3.41.在西方美学史上，真正奠定悲剧理论基础的是（A）

　　A.亚里士多德 B.席勒 C.黑格尔 D.康德

　　3.42.更早对悲剧艺术进行系统的理论总结的着作是（A）

　　A.《诗学》 B.《理想国》 C.《悲剧的诞生》 D.《美学》

　　3.43.黑格尔对悲剧的更大贡献是（A）

　　A.将辩证思维运用到悲剧分析 B.对悲剧给人的审美体验进行分析 C.更先对悲剧进行系统研究 D.提出日神精神和酒神精神

　　3.44.“悲剧冲突”的提出者是（C）

　　A.亚里士多德 B.席勒 C.黑格尔 D.康德

　　3.45.尼采提出日神精神和酒神精神的着作是（C）

　　A.《诗学》 B.《判断力批判》 C.《悲剧的诞生》 D.《美学》

　　3.46.提出罪孽说和焦虑说的是（A）

　　A.克尔凯戈尔 B.叔本华 C.尼采 D.弗洛伊德

　　3.47.“喜剧是将那人生无价值的撕破给人看”，提出这个观点的是（C）

　　A.柏格森 B.克尔凯戈尔 C.鲁迅 D.巴赫金

　　3.48.在西方，更早对喜剧进行探讨的是（B）

　　A.亚里士多德 B.柏拉图 C.黑格尔 D.康德

　　3.49.巴赫金根据自己对喜剧的理解，尤其是对拉伯雷的《巨人传》研究，提出的思想是（A）

　　A.狂欢化 B.复调 C.对话性 D.形式压倒内容

　　3.50.“丑的事物的确是一个历史的和中介的范畴”，提出这个观点的是（B）

　　A.马克思 B.阿多诺 C.本雅明 D.马尔库塞

　　3.51.鲍姆加登的“美学”，意指（A）

　　A.感性学 B.理性学 C.艺术学 D.美术学

　　3.52.提出“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美”并在其作品中得到体现的是（B）

　　A.波德莱尔 B.雨果 C.罗丹 D.兰波

　　3.53.雨果的文学作品中可以表现其美丑辩证的是（B）

　　A.《九三年》 B.《巴黎圣母院》 C.《恶之花》 D.《（克伦威尔）序》

　　3.54.第一部研究丑的美学专着是（B）

　　A.《（克伦威尔）序》 B.《丑的美学》 C.《形而上学》 D.《罗丹论艺术》

　　3.55.开启了现代丑学研究的是（D）

　　A.克尔凯戈尔 B.叔本华 C.尼采 D.罗森克兰兹

　　3.56.下列作品中，没有以丑为主题的是（D）

　　A.《恶之花》 B.《荒原》 C.《白痴》 D.《追忆逝水年华》

　　3.57.使荒诞派戏剧的名称固定下来的着作是（A）

　　A.埃斯林的《荒诞派戏剧》 B.罗森克兰兹的《丑的美学》 C.亚里士多德的《形而上学》 D.罗丹的《罗丹论艺术》

　　3.58.认为“凡没有担当起在世界的黑夜中对终极价值的追问的诗人，都称不上这个贫困时代的真正的诗人”的西方哲学大师是（B）

　　A.海子 B.海德格尔 C.荷尔德林 D.加缪

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