- 在接受者的审美心态方面,布洛在20世纪初提出了影响深远的2023-01-04
- “江馆清秋,晨起看竹,……其实胸中之竹,并不是眼中之竹也。……手中之竹又不是胸中之竹也。”(郑板桥《题画》)他强调2023-01-04
- 古代儒家诗人主张美刺教化,意在强调创作动机的2023-01-04
- 在中国传统风格理论中,影响最大的是2023-01-04
- “枯藤、老树、昏鸦,小桥、流水、人家,古道、西风、瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。”(马致远《天净沙·秋思》)该诗重在2023-01-04
- “有的人活着/他已经死了;/有的人死了/他还活着”(臧克家《有的人》),它使用的修辞策略是2023-01-04
- “‘红杏枝头春意闹’,著一‘闹’字而境界全出。”王国维认为,动词“闹”产生了2023-01-04
- 华兹华斯认为艺术情感是2023-01-04
- 按照因果逻辑组织起来的一系列事件,称为2023-01-04
- 普洛普在《民间故事形态学》中指出,民间故事表面看来纷繁离奇,但都受制于2023-01-04
- 集中体现了华夏民族的审美理想,最终成为抒情性文学形象的高级形态的范畴是2023-01-04
- “昨夜江边春水生,艨艟巨舰一毛轻。向来枉费推移力,此日中流自在行。”(朱熹《泛舟》)这首诗重在2023-01-04
- “香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。”(杜甫《秋兴八首》末首)使用的修辞格是2023-01-04
- 朱光潜指出:“起伏可以在长短、高低、轻重三方面见出。”他谈论的是2023-01-04
- 在文学的四要素中,“再现说”强调2023-01-04
- 提出人的“五官感觉的形成是以往全部世界史的产物”这一观点的是2023-01-04
- 论述《老人与海》的象征意义。2023-01-03
- 分析叶甫盖尼·奥涅金的形象。2023-01-03
- 简述中古东方文学的基本特征。2023-01-03
- 简析哈克贝利·费恩的形象。2023-01-03
- 简述古希腊神话的特点。2023-01-03
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