第四节　电影改编的几种方式

　　1、美国电影理论家杰·瓦格纳把电影改编的方式分为三种：　　　　，　　　　，　　　　。（移植式，注释式，近似式）

　　2、我们通常分成六种：　　　　，　　　　，　　　　，　　　　，　　　　，　　　　。（移植，节选，浓缩，取意，变通取意，复合）

　　3、移植一般是以容量相近的　　　　为改编对象。如《早春二月》、《天云山传奇》、《人到中年》的改编。（中篇小说）

　　4、节选的主要对象往往是　　　　，节选的部分往往是人物、事件、场景较为集中的段落。如《战火中的青春》节选自《　　　　》，《林海雪原》根据《　　　　》改编等。（长篇小说，踏平东海万顷浪，智取威虎山）

　　5、浓缩的对象，往往指篇幅长、内容丰富、头绪繁杂的原作要全部搬上银幕。如影片《青春之歌》、《基督山伯爵》、《悲惨世界》等。

　　6、从某一作品中得到某种启示，重新构思，但仍保留原作中的人物和情景，这种改编方式叫　　　　。（取意）

　　7、日本导演黑泽明多用　　　　去改编世界名著。如将莎士比亚的《马克白斯》改编为《　　　　》，将《李尔王》改编成《　　　　》。（黑泽明，蛛网宫堡，乱）

　　8、　　　　是指将两部作品合而为一，用来表达改编的某种设想。如《罗生门》是把芥川龙之介的两篇小说合并改编，它以小说《　　　　》做影片的框架，以《　　　　》的故事做影片的中心事件。（复合，罗生门，筱竹丛中）

　　9、在我国，电影的改编方式主要是三种：第一，忠实于原著精神基础上的　　　　。第二，忠实原著文字语言的　　　　（也被称为“描红式”的改编）。第三，更不忠实于原著的　　　　。（创造，改编，改编）

　　10、所谓“忠实于原作”，是指改编影片一定要忠实于原作的　　　　，或叫做“　　　　”和“　　　　”，不能走样。所谓创造，则是指创造出新的银幕形象来。这种方式，已常见于影片改编名著中。在中国，改编名著一般采用“　　　　”方式；而对待一般作品，则采用改动较大的方式，而“忠实于原著语言文字”方式似乎不太行得通。（精髓，神韵，实质，在忠实于原著精神基础上的创造）

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